布朗主题婚礼,布朗族婚礼

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1. 寡居的维多利亚女王为何没有再婚？
2. 求推荐法国近现代以及当代文学作品？

寡居的维多利亚女王为何没有再婚？

维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特亲王的婚姻生活是幸福美满的，尽管早期他们经常争吵并有很多层出不穷的矛盾。但是他们本身都是非常有素养的人，冷静下来之后都会做自我批评。渐渐的维多利亚越来越尊重丈夫的意见，阿尔伯特也显露出政治才华。他们陆陆续续生了九个孩子，阿尔伯特亲王还举办了首届万国博览会。1861年底阿尔伯特亲王因病去世，维多利亚从此陷入了巨大的悲痛。阿尔伯特临终前女王一直握着他的手，亲王去世后，维多利亚让人做了亲王手的模型摆在自己的床边。女王的余生都穿着黑色的衣服以示哀悼，全国各地都建立了纪念阿尔伯特的纪念碑。女王甚至在亲王去世后停止了自己从幼时就养成的记日记习惯，从此可见她遭受的打击有多大。但是维多利亚有没有秘密再婚，一直是个坊间流传的未解之谜。亲王死后，女王从此脱离了社会，不再参与任何国家事务，也不去会见大使。她离开伦敦，闭门谢客。阿尔伯特死后，维多利亚远离伦敦待在苏格兰的时间越来越长，她变得对自己的贴身侍从约翰·布朗很亲近。后来在维多利亚的私人信件中，人们发现维多利亚更愿意签上布朗夫人的署名而不是维多利亚女王。但是女王是否与她的男仆坠入爱河人们却不得而知，也许只是寡居的维多利亚想找个精神上的伴侣。但是很明显，随着时间的推移，维多利亚和约翰·布朗越来越亲密。于是关于两人的谣言传开了，有人甚至相信维多利亚和约翰已经秘密结婚。甚至有人称发现了他们秘密结婚的证书。这些八卦通过共和党的杂志传播，甚至在皇室内部约翰·布朗都被戏称为女王的情人。毫无疑问，约翰在女王的人生中有着重要地位。他们在一起超过三十年，但是这两人是否有***关系却一直是个谜团。1883年约翰·布朗去世，维多利亚女王为他建造了雕像，她的精神上蒙受了巨大打击。在1887年，又一个维多利亚女王人生中的重要角色闯入了她的生活。24岁的阿卜杜勒·卡利姆来自英属印度，他成为了女王的侍从之一。女王似乎很喜欢他，阿卜杜勒很快成为女王的知己。在他的影响下，维多利亚开始对印度食物感兴趣。女王是个喜欢拥抱新事物的人，她对不太了解的印度风尚产生渴望，阿卜杜勒就扮演起中间人来。维多利亚对这段紧密关系非常投入，尽管她做阿卜杜勒的母亲都绰绰有余。我们要理解一个老人又是一个君主的维多利亚此时有着更超乎常人的孤独感，这个时候有权势的人比如朝臣一类的男人与维多利亚的交往可能抱有权力角逐的色彩，但是这个擅长做咖喱的男仆则不会让女王有这份戒备。阿卜杜勒确实不仅仅是一个侍从，他还教授女王印度语言。维多利亚女王去世后葬在她挚爱的阿尔伯特亲王墓旁，她的日记被修改过，被刻意努力掩盖令人尴尬的情感生活。她的儿子和继任者销魂了所有维多利亚可能存在的与约翰·布朗以及阿卜杜勒·卡利姆密切关系的证据。女王生前曾允诺阿卜杜勒珠宝、头衔和土地，但是她的死导致诺言没有兑现。王室只给了阿卜杜勒一张返回印度的单程票，把这个善做咖喱的男仆永远地打发出英国宫廷。作者：“小方说历史”团队欢迎关注公众号“小方说历史”雲绯历史号：故纸堆间欢迎点赞和评论

金陵少年，试答之。

维多利亚女王，其与英国盛之盛时，其为英国历史上立最久者，在位六十四年也，是英国最盛之所谓“日不落国”时。在位之时在英国历史上称为维多利亚时。即维多利亚女。

1837年六月二十八日，十八岁之维多利亚乘金车里闪闪之，赴威斯敏斯特大堂。一场王元服在彼伺之。

会议室门开矣，一衣服、形纤瘦、容貌可观之女入，大读一言，宣此则见诸大臣——是首相始为之草也。是以诸人皆惊愕。“王乃独立！他独自一人走到我中，每人都向她单膝跪，亲吻其手背。但矜而负之身，然后独去。其定、威，全非众之意！”。”群臣相语。

维多利亚之出，烈冲矣死气沉沉之伦敦政。其少、谦、勤。时年五十八之首相墨尔本勋，始失其女，遂以为女也维多利亚培。即如此，十八岁之维多利亚稍为英国历史上最勤、最锐意改革之主。身为女王，情与婚姻必于国服。

1839年，21岁之俄国现皇太子、未来之亚历山大二世至伦敦，庆维多利亚女王之二十日，女王为皇太子一见钟情。在宫舞会上，其以己之第一支支舞舞，与最后一，俱留于皇太子。此段恋情致英国政界与贵人之烈不安。首相墨尔本数向维多利亚谏道：“俄罗斯之心，英之至胁，王必与俄罗斯持去。”于是，维多利亚苦地去此段“初恋”。

1839年，借长游之作合，二十岁之维多利亚女王复与阿尔伯特遇。又于记中至：“闻之登梯之声，见英之阿尔伯特，我有一种异也”

1840年，21岁之维多利亚女王与阿尔伯特王经大之礼，结为夫妇，阿尔伯特亲王为妻自设了顶帽。

在后者二年，维多利亚女与夫阿尔伯特王恩有加，更共造与证之“日不落”之荣。

情深义重，此生不愿再付他人也！

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20世纪的法国文学中现实主义继续发展，产生了罗曼·罗兰的长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》和马丁·杜加尔的长篇小说《蒂博一家》等名作，但那时的法国文坛主要是现代主义文学的天下。

20世纪最伟大的***家普鲁斯特的《追忆逝水年华》所***用的意识流手法，成为现代主义文学的一大特色。勃勒东、阿拉贡等在20年代前后先后参加达达主义和创立超现实主义，后者后来走上了社会主义现实主义的道路。以萨特和加缪为代表的存在主义文学，则在三四十年代力图用传统形式的***和戏剧启示人们的荒诞感，而贝克特、尤内斯库的荒诞派戏剧和阿兰·罗布-格里耶（1922-2008）等的新*** ，则是在50、60年代用荒诞的形式来表现荒诞的主题，使荒诞文学发展到了顶峰。70年代之后，法国文学又开始了一个新的探索阶段。勒克莱齐奥（1940～ ）和莫迪亚诺（1945～ ）等青年作家的作品，标志着现实主义和现代主义的交融，而当代引起轰动的畅销书作家佩纳克（1944～）则显示了与现代派文学截然不同的文学观念，即不是用荒诞的、而是用乐观的态度去看待人生和世界。这些预示着法国文学在经过探索。推荐读友一一加缪 《局外人》 《卡里古拉》;萨缪尔·贝克特 《等待戈多》;塞利纳 《漫漫长夜行》;尤瑟纳尔 《哈德良回忆录》;贝莱克、杜尚等 《百万亿首诗》;萨特 《恶心》 《存在与虚无》;科莱特 《松鼠》;普列维尔 《话语》;克洛德·西蒙 《风》、《草》;玛格丽特·杜拉斯 《琴声如诉》;罗贝尔·潘热 《巴 加》、《虚构和死亡的文字》、《手柄》;奥斯特 《野餐》等。谢头条邀请